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剧情简介
在最新曝光的全新怪兽特辑中，主演扎克瑞·莱维亲自向大家介绍来自神域的怪兽大军。相比前作，这一部中融入的各式怪兽，不仅在数量上取胜，更在各自的战力值上给人以震慑！排行第五名的是牛头怪，一种牛和人的结合体，头上有角并且非常暴躁。第四名是独眼巨人，一种经典的独眼怪兽，体型巨大。第三名鹰身女妖，是目前所有怪兽中长相最为惊悚的一类，她拥有翅膀和锋利的爪子，动作和鹰无异。第二名是大家熟悉的独角兽，但本片中的独角兽却与纯真无关，而是暴躁的黑暗生物。第一名则是巨龙拉冬，它是终极杀戮机器，也是隐藏的终极怪兽boss，为沙赞的反击制造了巨大的阻碍。除此以外，怪兽军团中还有很多隐藏款怪兽有待观众发现，本周五来影院找寻更多怪兽踪迹！这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。
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